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《山寺旧影》的核心意象是“雾”。
照片里，雾不是背景，是参与者：它漫过松针，模糊山门，让经幡的影子在石阶上摇晃，连光斑都成了雾的形状。简溶月曾写过拍摄笔记
简溶月：“雾是时间的滤镜，它让现在和过去重叠——我站在这里，仿佛看见三十年前的外婆和那个小女孩，也站在这石阶上晒经书。“
电影里，“雾”需要从情绪符号变成叙事动力，是贯穿整个电影的核心，美术指导拿出的方案是
万能龙套：“（美术指导）用CGI增强雾的层次感，清晨的雾是淡青，午后的雾是乳白，黄昏的雾染着夕阳的金。不同时间的雾，对应不同年代的记忆。“
但简溶月担心，蹙眉道
简溶月：“太刻意了。照片里的雾是自然流动的，电影里的雾如果成了‘工具’，反而失了灵气。“
美术指导看着原照片
万能龙套：“（美术指导）或许淡一点？或者...“
另一个争议点是“光斑”。照片中，石阶上的光斑呈放射状，像谁打翻了星子。陈叙认为这可以设计成关键道具，他提出自己观点
万能龙套：“（陈叙）比如女修复师发现，只有在特定角度、特定时间，光斑才会落在残碑的某个字上——那是外婆当年刻下的字。“
简溶月：“可她的名字是后来取的。“
简溶月轻声说
简溶月：“那个小女孩总是会隐藏在雾后面，在雾的后面默默等待着。“
美术指导愣住
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