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一时间，山雨欲来风满楼。
然而，他们低估了年轻一代对变革的渴望，也低估了张大彪作品的巨大影响力。
没过几天，《美术》杂志的编辑部就收到了雪片般的投稿，几乎全是反驳「丹青客」观点的。
其中，一篇署名为周牧野的文章《论「影视分镜式连环画」的时代意义》，写得最为犀利，也最有分量。
周牧野作为工艺美校的青年骨干教师，又是张大彪的班主任，他的发声，代表了学院派新生力量的态度。
他在文章中，逐条反驳了保守派的观点。
「……所谓『钢笔排线』，并非僵硬之技法，而是对光影丶体积丶质感进行塑造的全新艺术语言。它与传统白描，并非取代关系，而是补充与发展。艺术之发展，在于海纳百川，而非固步自封。」
「……所谓『电影分镜』，更是连环画艺术从『静态』走向『动态』，从『舞台剧』走向『电影化』的伟大革命！它极大地丰富了连环画的叙事能力和艺术表现力，使其更符合新时代读者的审美需求。」
「……『丹青客』先生所忧虑的『丢失传统』，实乃杞人忧天。张大彪同志的作品，恰恰是在深植传统文化土壤之上，开出的创新之花。其《哪咤闹海》中对古典服饰丶建筑的精妙考据，难道不是对传统的最好继承吗？」
文章的最后，周牧野掷地有声地写道：
「时代在发展，审美在进步。将几百年前的审美标准奉为金科玉律，刻舟求剑，无异于螳臂当车。张大彪同志的作品，代表了连环画艺术的未来和方向。这不是歪门邪道，这是康庄正道！」
这篇文章，如同在滚油里浇了一勺凉水，瞬间让整个论战进入了白热化。
新老两派画家在各大报刊杂志上你来我往，唇枪舌剑，吵得不可开交。
而作为风暴中心的张大彪，却压根没理会这些。
他正忙着带着沐婉晴在京城各处转悠，盯一盯他那套干部房的装修进度（已经安排雷师傅开始装修了），顺便跟沐婉晴一起去潘家园和琉璃厂溜达，看看能不能再淘换点宝贝。
他才刚满十八岁，还是个学生。
跟那帮平均年龄超过五十岁的老家伙们去对线？犯不上。
那可都是国宝级的人物啊，保守不保守咱就不多说了，真要气死几个，张大彪的罪过就大了。
要是以前张大彪还觉得这些人腐朽不堪，但自己这《哪咤闹海》的连环画，绝大部分是参考原动画电影的，不说其他的，老一辈的审美现在看起来是真的好。
再者，张大彪是受过AI绘画冲击的，打不过就是打不过，也能理解老一辈儿的恐惧，他面对AI绘画的时候还不是一样。
所以，乾脆不管，免得麻烦，也解释不清楚。
有那个时间，多陪陪未婚妻，多淘淘古董文玩，它不香吗？
老师们已经冲在前面帮他分担火力了，他乐得清闲。
这场论战越吵越热，张大彪的名气反而越来越大。
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