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看了这么多例子，不妨拿一道习题来练习一下：
槿花朝开暮还坠，妾身与花宁独异？
忆昔相逢俱少年，两情未许谁最先。
感君绸缪逐君去，成君家计良辛苦。
人事反复那能知，谗言入耳须臾离。
嫁时罗衣羞更着，如今始悟君难托。
君难托，妾亦不忘旧时约。
这是一首弃妇诗，妻为夫所弃，而妻仍表忠贞——看得出来是谁写的吗？
先不急着公布答案，而要回到陈成的这首诗上，他说自己这首“半月不梳头”的女孩诗写的是张九龄，因为张九龄同样继承了从屈原、曹植以来的这种创作习惯，爱使用“比兴的手法”啊！
我明明要说的是这件事，可我偏偏不说这件事，而要从别的事情入手，拐弯抹角地说我想说的事。
他用丹橘、兰花、桂花……等等来施展“比兴大法”的例子都说过，那“美人”呢？
事实上和张柬之一样，这个“张丞相”也不老实，代表作《感遇》的八、九、十3首诗，都是“伪装”一个美人写的。
单说第十首：
汉上有游女，求思安可得。
袖中一札书，欲寄双飞翼。
冥冥愁不见，耿耿徒缄忆。
紫兰秀空蹊，皓露夺幽色。
馨香岁欲晚，感叹情何极。
白云在南山，日暮长太息。
看到了吧？这首诗，无论是口气、内容，乃至女孩子对美好爱情的向往，都和陈成、窦明的诗作十分相似！
张九龄自己都愿意假扮女孩，为什么我说我诗里的“女孩”是张文献公，你们要不高兴呢？
大诗人们不是变态，反串都是有目的的。张柬之的女孩诗是传统，他们当地民歌都是这个路数；骆宾王是打抱不平；朱庆馀是想从张老师那里套一套考试情况；徐志摩林长民是写着好玩，而且他俩真的好骚。
但是屈原、张九龄加上没有公布答案的那位，则是另一个路数。
《离骚》前半部分塑造了一个弃妇形象，那是个禀性高洁的美人，本与“灵修”有约，但因美貌见嫉，被众女诋毁，从而被灵修疏远。屈原以此来写自己与怀王间的关系，以男女喻君臣。
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