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在《绿皮书》的拍摄过程中，沈玲珑作为女性导演，其独特的视角渐渐在影片中留下深刻印记。
与原版彼得·法雷利的导演不同，沈玲珑更注重人物情感的细腻表达。
在拍摄托尼与家人分别的场景时，她特意增加了许多细节。
当托尼的妻子为他整理衣领，眼中满是担忧与不舍，沈玲珑要求演员的手部动作放慢，手指微微颤抖，通过这样的细节展现出妻子内心的不安与对丈夫远行的牵挂。
而托尼在转身离开时，她让演员的脚步有一瞬间的停顿，眼神中闪过一丝犹豫，将托尼对家庭的眷恋和为生活所迫的无奈诠释得丝丝入扣。
在处理唐·谢利的内心世界时，沈玲珑也别具一格。
她关注到唐·谢利在舞台下孤独的一面，不仅仅是因为种族身份，更因为他作为一个艺术家的灵魂在世俗世界中的漂泊。
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