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利用手持设备轻微晃动，使争吵戏、情绪爆发场景增强临场感。
固定镜头多运用于平静的对话，用以突出角色面部表情的细微变化。
还会运用到特写，将镜头慢慢推向角色，增强人物的心理压迫。
构图设计是隔离与共存，电影里与一些门框、窗户分割的画面镜头——多次用门框将男主和女主框在同一画面但物理分隔，象征婚姻中的隔阂。
在杨简的设想中，还会有一段长镜头，就是夫妻双方争吵戏，将会运用一镜到底，大约会有7分钟的长镜头跟随两人从厨房到客厅，动作与台词层层递进，直到情绪崩溃。
这时候就需要摄影机如“沉默的第三者”，记录全程而无剪辑打断。
这就很考验摄影的功底了。
这部电影对自然光的运用也很有要求。
等到魔都取景的时候，在魔都的住宅会大量利用阳光，从窗户斜射入室内，形成柔和的高光与阴影。
如果到时候魔都没法满足要求，可能要去更南方，比如鹏城那边去取景，
而在BJ的场景会多用低色温灯泡，营造冷峻氛围。
在整个拍摄过程中，杨简允许演员脸上偶尔出现阴影或过曝，这样可以增强真实感。
构图方面，丈夫在剧场中总是占据画面中心，妻子则经常被边缘化，直到离婚后构图才逐渐平衡。
杨简不会去炫技，而是要让每一帧画面成为情感的载体。杨简的目的是想让观众观影的时候，感觉自己是那个房间里的第三者，亲眼目睹这一切。
总结来说，《婚姻故事》会通过手持摄影的自然主义、自然光与胶片的质感，以及精准的构图隐喻，将婚姻解体的私密痛苦转化为具象的视觉语言。
“嗐，当你杨大导演的摄影师，那有不艰巨的时候，万一你亲自上手了，那我不是砸饭碗了？哈哈哈......”
“寒碜我不是，我要是不满意剑哥的水平，那也不会有第二次合作了，回头必须得喝两杯。”
大家也是老熟人了，说话很是随意，一些无伤大雅的小玩笑更是无所谓了。
“那你可得悠着点儿，上次和你喝了一次，我几个月没恢复过来。”
“那可不能怪我，我记得我都没劝你，喝到后面都是剑哥在主动找我喝，不信你晚上回去问问我梅婷师姐。”
被杨简小小的揭了一下老底，曾剑老脸一红，他怎么能不知道当时是怎么回事，他夫人梅婷都跟他说了在酒宴上发生了什么事。
丢脸丢大发咧！
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