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之前已经形成的他们难以转变，便转头对准三观还未长成的新生代女性。
让她们继续乖乖的做装点的花，不要跑到权利场和他们抢夺手里的权利。
站在这些人的立场，思考问题，姜明月很理解这些受到威胁的男人，为什么会做出这样的举动。
他们的立场，注定了他们中的一部分，会为了自己的利益打压女权觉醒。
她虽看不起这些玩不过就掀桌子的怂货，但理解他们为什么会这么做。
可是，问题的关键就是——它从不对英雄和恶龙做区分。
对!
这才是让她最不舒服的关键。
依旧，可以拿她重生前争议性很大的古偶做例子。
在那部作品里，作者从不区分男主的权利，和男主的暴力。
它更是悄悄的用男主的权利，替代了应有的正义。
人的暴力权欲攻击性被阉割给一方，而人的细腻被动垂顺被阉割给另一方。
狼是一个符号，花也是一个符号。
它虚构了一种勇猛，又虚构了一种孱弱。
作者抹去了其中一方的孱弱与被动，又抹去了另一方身上的主动与坚强。
作者没有明说，但谁都知道他们指代了谁。
那些不断重复组合的美学图像，的确没有对观众大喊大叫，告诉观众你们必须如此。
但是，在这些观念不断的通过各种方法传播。
让一代又一代的观众，不断的看见。
在这样往复循环过程中，它已经向我们潜移默化的传输了一个模板，巩固了符号暴力。
在狼与花的叙事里，古老的父权文化紧随流行再次发挥了自己的文化统治力，获得了新生。
与此同时——不把暴力和权利，英雄和恶龙做区分致力于模糊两者之间的界限。
其中让姜明月最不舒服的观念，便隐藏在暗处，在观众的脑子里大行其道，疯狂拉屎。
人被扁平化，符号化，那些在背后操控一切的男人，显然也知道这与当今文明冲突。
便花费大量心思，将这些已经被否定的远古时期的男性暴力，他向同伴射出的箭，包装成一种甜蜜史诗让现在的女性心甘情愿的接住。
英雄美人的受众从观影性别比来看，无疑大多数是女性。
而他们非常迷信作者的保证，也因为间接迎合了部分女性渴望通过被索取而获得价值满足的心理。
和作者保证让强暴的伤害停留在女性可接受可美化的层面，即使是强暴情节，也能得到原谅和理解。
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