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古先生继续说道：“如此大的和田白玉整料，对于现在来说确实非常少见。
整玉越大，越能看出和田玉整料的雄浑之美。”
古先生指着玉缸说道：“大家看，玉缸整体呈大口圆腹的缸式造型。
它的口沿呈外撇，且饰有浅浮雕云纹。
它的腹壁显得饱满鼓圆，且自口沿向下渐收，底足微敛。
整个玉缸的线条流畅，且比例协调，尽显“器以载道”的宫廷器物的庄重感。”
古先生解说道：“此玉缸是采用“一料整做”工艺，完全无拼接补配。
它的内膛雕琢规整、壁厚均匀，足见匠人对玉料绺裂的精准把控。
在清代宫廷玉雕中，匠人尤其重视“整料”的运用。
他们认为整料雕琢的器物，更具“浑然天成”的气韵，也能彰显出皇家对玉料资源的绝对掌控。
玉缸体内部打磨光滑，与外部繁复的雕刻形成“外繁内简”的对比。
它既保证了实用性，也就是可作为盛水、插花的陈设器，又体现了工艺的完整性。”
听泉说道：“不得不说古代匠人的精美布局。
没有他们的巧妙构思，就不会雕刻出如此美丽的玉缸。”
唐青说道：“如此繁杂的雕刻，非常考究一个老匠人的能力。
一般人根本就不敢随意下刀。
一旦有一点错误，整个玉缸的整体布局就报废。”
听泉：“古代的工匠确实挺不容易，全凭脑袋想。
不像现在的工匠，可以直接在电脑上建模，只要按照电脑上做就没事。”
古先生惊叹的欣赏着玉缸，“雕的太精美，可以说是清代玉雕的集大成之作。
这件玉缸的雕刻技法，可以堪称清代宫廷玉雕工艺的教科书式范例。
它融合了高浮雕、浅浮雕、透雕与俏色巧雕等多种技法。”
古先生指着玉缸上的一个地方，“我先给大家介绍一下高浮雕龙纹。
缸体外壁的龙纹就是采用高浮雕技法雕琢。
大家看，龙身凸起于玉料表面，龙鳞、龙爪、龙须的细节刻画入微。
龙身与缸体的立体落差可达数厘米，使得龙纹呈现出“腾跃而出”的动态感。
匠人运用的“深刀雕刻”手法，让龙纹看着层次分明。
阴影与高光的对比，更能强化观看者的视觉冲击力。”
听泉：“确实如古先生所说，让人看着很有立体感。”
唐青：“古人雕出的龙纹，让人看着就如同活物一样。
真是佩服古代工匠的雕刻技术。”
古先生又指着另一处，“这里使用了透雕海水云纹。
龙纹之间的海水纹与云纹，都是采用透雕工艺。
它将玉料镂空形成连绵的浪涛与祥云，既消解了大块玉料的厚重感，又让纹样产生“虚实相生”的艺术效果。
透雕部分的线条显得纤细，却不失坚韧，而且还无断裂或崩口。
可以看出，清代玉雕师对“薄胎透雕”技术的熟练掌握。”
听泉说道：“这种薄雕技术，才是考验匠人技术的时候。”
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