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“所以我的表演一般都是属于方法派，因为通过训练，我可以将自己个人生活中的情感瞬间与角色的情感瞬间连接起来。但是，为了做到这一点，在表演之外我就需要下更多的功夫了。比如发挥你的想象力、发动你的感官和情感对角色进行填充设计，构建真实的情境，从而释放角色应有的身体行为。这一套路径在我看来和后人根据斯坦尼的《我的艺术生活》和《演员的自我修养》等着作总结出的体验派没有本质差别。
“其实你去读了《演员的自我修养》就会知道，里面的主角不也是在不断地上课，不断地练习么？不过二者或许有一个不同的地方在于，体验派除了强调个人的练习，更强调与对手的沟通，也就是集体的作用。一个人的表演有时候可能无比自然，但一旦和一个蹩脚的演员对戏，他的表演可能就会崩溃，因为他所抛出的‘对话’对方接不到，自己的表演便会被打断，当情绪记忆总是被打断的时候，这个人可能会崩溃。这也是方法派技巧的缺点之一，即演员之间因缺乏能量或说情绪的因应而导致表演的断裂。
“就跟我还蛮
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