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三、光的衰减：方言音韵的存在之思
第三诗节堪称光的葬礼进行曲。"光，光，光"的三重呼告，在粤语九声调系统中形成奇特的音调落差：首字"光"（gwong1，阴平）如金石坠地，次字音调渐弱（假设转阴去），末字几近气声。这种"语音的衰减"与语义的消逝形成完美共振，实现马拉美"诗歌用文字拭去物象"的美学理想。
"弱不禁佢"（弱得不能承受它）的倒装句式，暴露粤语语法残留的文言基因。"禁"字在粤语中既表"承受"（《广韵》：禁，力所胜也），又暗含"禁忌"的双关，光的式微由此获得道德维度。当"天上嘟深不可见"（都深不可见）消解了仰望的传统诗学姿势，湖面"唔翻波浪"（不起波浪）则以否定式静默，完成对道家"至静"境界的现代诠释。这种辩证思维，与谢默斯·希尼"光的缺席即是另一种光"的玄学思考不谋而合。
四、夜之重临：方言的时间拓扑
末句"夜，噈嚟又晏"（夜，来了又晚）构成精妙的时空悖论。"晏"在粤语中兼具"迟"与"晚"的双重含义，这种语义褶皱使线性时间产生回环。诗人或许暗用《楚辞》"时不可兮骤得"的句式结构，却通过方言的时间感知将其解构：当标准汉语执着于"夜深"的静态描述时，粤语"嚟又晏"的动态表达，将夜呈现为不断迟到的延异过程。
这种时间体验的革新，与柏格森的"绵延"理论形成对话。诗中的夜色不再是牛顿力学的均质流动，而是方言思维中的弹性存在——"挨埋"时的亲密、"缫丝"中的生产、"灰锦"的累积直至"星云"的迸发，每个阶段都构成独立却相连的时间场域。这种非线性叙事，恰似普鲁斯特《追忆似水年华》中的意识流，却在粤语声调的平仄变化中获得新的表现形式。
五、音画通感：方言诗歌的现代性转型
全诗在语音实验方面展现惊人的先锋性。"啲啲啲啲啫"的机械韵律、"越嚟越黑"的渐进压迫、"光，光，光"的能量耗散，共同构建起声音的戏剧性结构。这种"音景"（soundscape）营造，与康定斯基的抽象绘画理论形成互文——粤语声调如同色彩斑点，在听觉空间重组为新的形式秩序。
𝓑 𝚀 🅖e . 𝑪 𝑪