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二、泪光与笑影：情感表达的反讽结构
《旧时情》的情感结构呈现出复杂的辩证性。表面看，这是一首关于同学重逢的感怀之作，但深入分析会发现其情感表达充满现代主义式的反讽与克制。"眼有泪光"与"嘟笑紧"并置，"魂牵梦萦"的深情与"一微十几廿年"的随意形成对比，这种情感表达的复合性使诗歌避免了感伤主义的陷阱。
诗歌开篇的离别场景已奠定这种反讽基调。在粤语中"作状"一词带有明显的表演意味，暗示当年的握别仪式多少有些青春期的戏剧性。这种对情感表达的自觉疏离，与T.S.艾略特提出的"客观对应物"理论不谋而合——诗人不直接陈述情感，而是通过具体情境的并置让情感自然浮现。当青春期的夸张告别("作状握别")与中年重聚的窘迫("会唔搔头")形成呼应，一种关于时间残酷的诗意便油然而生。
诗中插入的导师评价"灵魂打工仔"堪称神来之笔。这个充满后现代意味的隐喻，将诗人与同学们的身份解构为灵魂流水线上的雇佣劳动者。在布迪厄的文化社会学视野中，这种自我指涉的幽默，实则是文化生产者对自身象征资本积累困境的清醒认知。当诗人用粤语转述这句普通话风格的哲学判词时，语言层次的混杂本身就构成对"灵魂"话语的温和反讽。这种反讽不是否定真情实感，而是为情感表达设置了一个保护性的距离装置，使其免于沦为滥情。
诗歌结尾的情感处理尤为精妙："家下返嚟，望望白首/我噈唔信你哋啲靓仔靓女/会唔搔头……"。粤语"噈唔信"(就是不信)的强调语气，与"靓仔靓女"(帅哥美女)这个略带调侃的称呼形成语义摩擦。诗人故意用青春期的称谓指称中年同学，这种语言与现实的错位产生布莱希特式的"间离效果"，让读者在会心一笑中体味岁月流逝的残酷。而"搔头"这一细节的捕捉，更是以身体语言代替心理描写，符合意象派诗歌"直接处理事物"的美学主张。这种情感表达方式，既保持了抒情诗的温暖，又具备了现代诗的智性节制。
三、时间辩证法：从"个阵"到"家下"的存在之思
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