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四、声韵系统的诗学功能
全诗押隐韵如"到/见/阳"（ou/in/oeng）、"度/楼"（dou/lau），遵循粤语诗独特的"九声"韵律。语言学家赵元任在《粤语入门》中指出，粤语入声字具有"顿挫美学"，诗人运用"卒之咗"（dzuk1 zi1 zo2）等短促音节，制造认知的戛然而止感。比较诗人黄灿然同题普通话创作，可见方言版本在"摸阴阳"等双关语上更具肌理质感。
五、岭南玄言诗的新变
该诗承继了晋代支遁"即色游玄"的玄言诗传统，但以"沙湖畔"的地域坐标实现当代转化。明代陈白沙"端坐养天和"的江门心学，在此被解构为"谂嚟谂去"的认知焦虑。值得注意的是，诗中所有动词皆具触摸性（睇/摸/食），与广府"手作精神"暗合，形成现象学"具身认知"的方言例证。
六、结语：作为方法论的方言
这首诗揭示了方言写作的哲学可能：粤语的吞音、气声等特质，恰能表现现代性经验中的认知裂隙。正如德里达所言"文本之外别无他物"，树科证明了方言不是装饰性的"风土符号"，而是具备本体论价值的思维载体。当普通话诗歌陷入意象同质化时，此类创作提示着突围的路径。
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