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又论及——
语言形式的解构与重构
该诗以粤方言特有的"嘅"字重复结构（出现5次）构建环形语义场，暗合"圆满"的语音象征。明代音韵学家陈第《毛诗古音考》谓"方言即天籁"，诗中"啫"（语气词）与"噈"（转折连词）的运用，形成类似《诗经》"兮"字句的顿挫韵律。钱钟书《谈艺录》指出"方言语助最见神韵"，诗人通过"边度有..."的反诘句式，完成从客家山歌的直白抒情向现代思辨的转型。
几何美学的辩证演绎
"圆/多边"的二元对立构成诗核，令人想起达芬奇《维特鲁威人》的几何困境。北宋沈括《梦溪笔谈》载"圜出于方"，与诗人"冇得绝对嘅圆/噈有得绝对嘅多边"形成跨时空对话。南朝谢赫"六法论"中的"应物象形"在此被解构——多边形作为"残缺的完形"，恰似贡布里希《秩序感》所述"不完美中的完美范式"。
岭南文化的现代转译
"沙湖畔"的地理标注暗示广府文化的"水岸思维"。屈大均《广东新语》载"粤人重实际"，诗中"相对嘅愿望"呼应梁启超《饮冰室诗话》"粤诗贵真"的传统。但诗人将务实精神升华为存在之思，犹如张枣"镜中"主题的粤语变奏，在"严密精致"的语音褶皱里埋藏后现代的反讽。
结语：残缺的诗学本体论
该诗以28字完成对完美主义的祛魅，其力量源自方言的在地性与哲思的普遍性之化合。犹如海德格尔所言"语言是存在之家"，粤语的音韵肌理成为承载形上思考的最佳容器。这种"多边形的诗意"既突破普通话诗歌的平滑美学，又为方言写作开辟新的哲学向度。
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