[笔趣阁]:bqge. cc 一秒记住！
《错位与弥合》
——论粤语诗《我嘅错》中的方言诗学与现代情感困境
文/元诗
在当代汉语诗歌的版图中，方言写作以其独特的语言质地和文化记忆，构成了对标准汉语诗学体系的温柔反叛。树科的粤语诗《我嘅错》正是这样一首以方言的"错位"姿态切入现代情感经验的短诗，它通过粤语特有的词汇、语法和韵律，在不足五十字的篇幅里，构建了一个关于爱情终结的微型剧场。这首诗表面上是恋人分手后的自责独白，深层却揭示了现代情感交流中难以调和的错位与隔阂——当"我"的钟意成为"佢"的负担，当爱的表达变成情感压迫，方言在此刻不仅成为地域身份的标识，更成为情感表达受阻的隐喻。
一、方言入诗的错位美学
《我嘅错》全诗由六个短句构成，前五行呈现对话的错位结构，最后一行转为祝福。诗人采用粤语特有的词汇("喺"、"咗"、"?")和语法("冇有所谓")，构建了一个标准汉语无法复制的语音场域。"你放弃我/喺我错咗！"开篇即用判断句式确立全诗的悔过基调，"喺"(是)与"咗"(了)的搭配在粤语中传达出完成时态的确定感，比普通话的"是我错了"更具情感重量。这种方言特有的时态表达，让错误成为一种已经凝固的事实，而非可以修正的状态。
诗中"佢"(他/她)的三次"话"(说)构成排比结构，但每次陈述的理由却呈现出逻辑上的断裂："唔想梗攰"(不想这么累)、"唔钟意?"(不喜欢了)、"太多钟意"(太多喜欢)。这三个理由在普通话思维中构成悖论——为何"太多钟意"会成为分手的理由？这正是粤语思维对现代情感异化的精准捕捉。诗人利用粤语"钟意"一词的多义性(既指喜欢，也指爱恋)，揭示了当代爱情中的一个残酷真相：当爱变成压迫性的"太多"，反而会消解爱本身。这种用方言词汇的多义性制造的意义错位，成为诗歌美学的核心。
二、人称代词的戏剧性张力
《我嘅错》在人称使用上极具戏剧性。全诗六行中出现三种人称："你"(第二人称)、"我"(第一人称)、"佢"(第三人称)。这种人称的转换构建了一个微型的心理剧场：表面上诗人在对"你"说话，实际上不断转述"佢"的话语。这种人称的嵌套使用暗示了情感交流中的隔阂——"我"无法直接理解"你"的内心，只能通过"佢"的转述来揣测分手原因。粤语中"佢"不分性别的特性，更增加了这种交流的不确定性。
𝐁 q ge . C C