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小李总学不会揉泥，要么揉得太硬，要么太软。周老汉就让他先揉面团，“面要三光——盆光、手光、面光，泥也一样”。等小李揉面揉得顺手了，再换陶土，“你看，泥比面懂事，你对它好，它就给你长脸”。有次小李揉出个完美的泥团，周老汉奖了他块腊肉，“这是张屠夫用咱烧的坛子腌的，味道正”。
泥料房的墙角堆着各式模具，有腌肉坛的弧度模，有酒壶的嘴部模，最特别的是个鱼形模，是民国时用来做“年年有余”水缸的。周老汉的儿子周小军总说该用机器制模，周老汉却摸着木模上的包浆：“机器做的模子没魂，你看这鱼鳃的纹路，是你太爷爷用指甲一点点抠出来的，烧出来的鱼才像要游进水里。”
去年村里修公路，挖地基时挖出个清代的陶模，是做油灯的，周老汉像捡着宝贝，用清水洗了三天，现在摆在泥料房最显眼的地方。“你看这灯芯槽的角度，斜着七度，这样油才烧得匀”，他给来参观的人演示，“老祖宗的心思，都藏在这模子的拐角里”。
釉色里的川魂
正午的日头晒得窑场发烫，周老汉的儿媳陈春燕正在调釉料。她三十多岁，扎着蓝布头巾，头巾角沾着釉料的黄渍，像朵开在陶坊的向日葵。她手里的黄泥浆是铜锣山的矿土磨的，掺了川江的河沙，“这样釉色才会发‘窑变’，烧出来有的像晚霞，有的像墨竹”。釉料里总要加勺菜籽油，“是你奶奶传的法子，说能让釉面亮得照见人”，她边搅边往泥里撒把花椒粉，“安陶要带点麻味才正宗，不然不像咱荣昌的东西”。
釉料房的石磨是光绪年间的，磨盘上的纹路被磨得浅了，却依旧好用。陈春燕推着磨杆转圈圈，磨杆的木柄被几代人攥得发亮，“矿土要磨三遍，第一遍像米粒，第二遍像面粉，第三遍像奶粉，这样釉色才匀”。磨好的釉粉要过筛，筛子是竹编的，网眼细得能拦住柳絮，“筛出来的粉，吹口气能飘起来”。
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